余姚有哪些旅游景点？
丹山赤水位于余姚大岚山柿林村溪边。沿溪悬崖峭壁数里，高数十米，石呈红褐色。岩缝中间生杂树，岩树花草，红绿相间，景区面积6.05平方公里，以峡谷景观为依托，以绝壁、奇岩、古桥、流溪、飞瀑为特色的风景名胜区。
余姚市位于中国浙江省宁绍平原, 地处长江三角洲南翼。北区、鄞县相邻, 南枕四明山, 与奉化、嵊县接壤, 西连上虞县, 北毗慈溪县,
1.余姚安昌古镇 安昌古镇是绍兴有名的四大古镇之一，作为浙江省第一批公布的前史文化名镇。最早建于北宋年间，建筑风格延续典型的江南水乡特征。最好玩的古镇应该是这个了，活动多，开发的最早。
2.余姚斗门古镇 斗门老街依山而建，沿河而筑，背山临水，幽静细长，青石板小路，已经有一千多年前史了，是当之无愧的古镇。
未来，漆画艺术会成为当代中国画的“龙头”吗？
就现阶段来看几率不大，或者说需要一个时间去融入当代艺术的潮流和趋势。我国是世界产漆最多的国家其历史悠久，1987年湖北包山楚墓就曾出土了一幅战国时期楚国漆画。从器到画，从较为实用的装饰艺术到绘画艺术的“蜕变”，漆画经历了数千百年的变迁和发展。在半个世纪已来漆画时常出现在国内外各大展览中，并得到了艺术界的关注和好评。但总的来说漆画专业目前还处于非主流状态，处在工艺美术和绘画艺术的夹缝中寻求发展的尴尬境地。
漆画艺术创作者相对中国画、油画、版画、等大画种相比，还是个受众面比较小的专业。就目前各大美术学院漆画系专业也并不普遍多数综合类艺术院校就没有设置漆画专业及课程使得漆画创作研究人员严重缺乏。再者是随着时代的潮流新型材料的不断涌现，从现实使用率和使用限制来说漆和丙烯等新型材料的对抗怕是凶多吉少，从某种意义上来讲这就限制了漆画艺术的发展。因此，漆画在提倡大漆的基础上要进行各种艺术探索，如可进行各种新材料混搭拓宽和拓展漆画语言进行综合材料绘画，或以其它创新形式进行漆画艺术创作使作品能够充分体现出新时代漆画艺术的革新。
中国文化历史中，漆的贡献特制巨大。我以为丝绸陶瓷纸墨和漆作工艺是中国文化的骄傲。制漆工艺的发达，在文化艺术发展上，功勋卓著。 如何复兴漆艺值得关注和探讨。至于是否起龙头引路作用，其实并不重要，因为每一门艺术都有他的精彩和独具韵味。所谓一花独放不是 春。
就象油画艺术他的表现手法非常精彩，得到许多人喜爱但是其他艺术不能亦步亦趋搞个油画泛滥化。只会走向没落。
各种艺术一齐发度形成真正的百花齐放的格局，那才是文化发展的美好愿景。
漆工艺历史悠久，殷商时期，青铜器车饰箭镞上已经用漆涂饰。据巜韩非子》记载虞舜就用流漆墨的食具，而大禹把“ 墨漆其外而朱画其内”的食具，用作祭器。
战国时大思想家庄周曾任 漆园吏，可见 漆作工艺的重要性。 马王堆汉墓出土的漆器绘画之精湛色彩之亮丽，叹为观止。
在晋朝漆器种类繁多，金漆，彩:漆，绿漆还有罗甸。发展到唐朝，有在 漆器上镶嵌各种贵重物品的“平脱”工艺。尤其乐器装饰上特别考究。
宋代发展出剔红，堆朱，攒犀等新工艺在立体形态上创新发展。明清时期扬州艺人发明了杂宝玉石象牙镶嵌，在生活器具上漆艺得到很好发展。
民国时期，福建沈家的脱胎漆器曾在世界展会上夺得金牌。前几年我曾向沈家后人了解制作方法，看过 磨漆用的大石砚。
我收藏的漆器，说明一下，让大家有比较具体的认识。一，绘金圆盒。这是一个红漆圆盒，直径16厘米，高6厘米。外面暗红色，内黑色， 盒顶用金粉绘云气和龙纹盒边绘云气纹， 线条流畅优美，当然因为年代久远，金粉磨损，有点儿模胡。
二，镶嵌象牙玉石杂宝的漆沙砚，盒。盒盖上镶嵌象牙，玉石组成的白鹭青莲图。寓意，一路 连科，考试顺畅。 盒中放木
不会。漆画就像各种语言当中的一个小语种，因为工具材料的难得性和历史传承问题，都不具备引领中国艺术的龙头地位。但因为历史悠久，也非常值得爱好者继续传承下去。毕竟，文化一旦断代，就将很难从头再来。
漆画是从中国古代漆器艺术中产生的一种艺术形式，漆器自新石器时代至今已有15000年的历史了，盛行于商周时期，直至明清，其技术在汉代达到顶峰，以髹朱饰黑，或髹黑饰朱为代表，以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。炝金、描金等工艺，让人叹为观止。对日本等国都有深远影响。清代很多珍贵的材料如玉、贝壳、金银等也成为起画的***材料，风格日趋精致，审美趣味则偏向世俗，
解放后老一辈艺术家庞薰琹、雷圭元、张光宇、张仃诸先生的倡导和扶植。这一古老的艺术形式焕发出新的魅力。
漆画以天然大漆为主要材料的绘画，目前市场上对一切运用漆性物质的绘画统称为漆画。分为变涂、堆塑、磨绘、刻填、镶嵌、描绘、罩染、髹凃等八个品种。
漆画之所以能够立足于画坛，关键在于它有独特的美学品格，任何艺术形式因其绘画材料的不同具有不同的美学品格，漆画在使用大漆的同时，还同玉、石、牙、木雕结合起来，形成了漆画独特的艺术魅力。但是由于漆画制作周期长，使用的主材、辅料都有一定的局限性，绘画表现性方面也有一定的欠缺，所以不可能取代中国画、油画等其它画种，成为中国艺术的龙头。
目前中国有四大漆画产地
1.扬州漆画以磨漆画为主。
2.北京漆画：以原中央工艺美术学院（现为清华美院）为中心。李鸿印、乔十光为代表，漆画纳入壁画和装饰绘画的课程。
3.福建漆画：福州是中国主要的漆器产地，以脱胎漆器著称。
4.重庆漆画：以四川美术学院为中心。
漆画有七千年的历史，技术上、形式上多有创新，已经是中国艺术领域的一个重要部分，其潜力日益为大家认可。
我认为成为某一行业的龙头，也就是掌握话语权，意味着它本身需要承载非常多的内涵。
以中国画为例，最高等级的文人画几乎就是山水的代名词，这里面的承载的是文人的精神。自唐代的王维提出诗中有画画中有诗开始，一代一代的文人不断在山水画中继承和发扬自己的理解。
而文化人，自然是掌控审美话语权的主流人群。
所以，当代中国画的龙头会不会是山水我不知道，但是你可以分析分析从古自今漆画作为工艺品，其中多少艺术家是非常具有话语权的。又承载了多少的文人精神。
古往今来，有哪些杰出的儒将？
儒将要文才武略都精通，而且要是儒家学术下的将领才行（比如商鞅孙膑是法家的，其实严格意义上不算。）不过随着词的返用化后，代指一切具有文人特色的将领。而随着教育制度的发展，这种有学识、风度儒雅的将帅也越来越成为主流。
名人有：孙武，冯奉世、祭遵、贾复、曹操、鲁肃、周瑜、杜预、李靖、岳飞、袁崇焕、曾国藩、左宗棠、吴起、辛弃疾等等，数不胜数。
说到儒将就不得不提到周瑜，最出名的就是指挥了赤壁之战，以少胜多一举击败数倍于己的曹操，一年后又拿下了曹仁镇守的江陵，从此孙权和曹操划江而治。曹操在有生之年再也没有染指江东了。
解放战争我军也涌现了一大批优秀的指战员，其中陈毅是儒将的代表。陈毅不单指挥作战有一套完整的思想理论，在诗词方面也有贡献，后来还成为上海市市长。
儒将，首先要文才武略都精通，而且还必须是儒家学术之下的将领，才可以堪称儒将……
若是法家学术的应该不在其列：像商鞅，孙膑等……
只为太多太多，数不胜数，我就暂枚举几位：孙武，辛弃疾，吴起，曹操，鲁肃，周瑜，李靖，岳飞，袁崇焕，曾国藩，左宗棠……
成立新中国以来的：刘伯承，王新亭，曾思玉，王震等……
历史上著名的儒将，在我们中华民族漫长的历史长河中，涌现了很多！
我个人认为此三人最为有名！
一！新中国的缔造者：******！
被称为书生帅才！当之无愧。
二！三国时期蜀国丞相，诸葛亮，文人领兵，堪称之奇，称为儒将理所当然。
三！五代南北朝时期的梁朝书生大将陈庆之，一介书生，善用奇谋，用兵如神，称作儒将，实之名归。
电视剧《粟裕大将》中有个片段，胡烟袋在电话里对粟裕的命令推三阻四，就是不肯执行。站在一旁的陈老总勃然大怒，一把抓过电话说，直接以华东野战军司令员兼政委的名义宣布，胡烟袋的师长职务撤销，由师政委代理，如果这一仗打不好，师长和政委一起垮台。师政委是个老实人，给胡烟袋求情，粟裕也在一旁说，打完这一仗再说。陈老总消了消气说，粟司令给你求情，你先戴罪立功。胡烟袋虽然也很不服，但是不敢再说话了。
陈老总其实是个儒将，但是生性为人豪爽耿直，所以看上去不像一般的知识分子干部，而且经常讲话很有江湖气。陈老总其实并没有受过正规的军事教育，参加革命后也是很长时间主要做政工工作，而非军事工作。到中央苏区时期，他又逐渐变成了军事干部，从此也就主要做军事工作了，而且逐步成长为了大战略区统帅。
因为陈老总参加南昌起义的时候身份是党代表，是政工干部，而当时军队里普遍对政工干部看不起，总认为他们是夹着皮包耍嘴皮子的，没有什么真才实学。一直到南昌起义失败后，只剩下八九百人，他和朱老总站出来收拾残局，才让很多人看到了他这个知识分子干部的担当。
长征出发前，中央苏区大量征集兵源补充部队，留下的基本上都是战斗力比较差，装备水平也比较低的游击队，就交给陈老总留下充当军事负责人，但同事又留下了项英为留守根据地的最高军政负责人。一开始龚楚尚未叛变的时候情况还好，龚楚叛变后，军事上压力就比较大了，尤其是对陈老总的压力最大。
不过陈老总这个人的好处就是不怎么和组织上讲条件，所以除了留守根据地这样奉命于危难之间的任务，他还多次在危难之际勇挑重担。抗战开始后，南方八省游击队被改编位新四军，开赴抗日前线，陈老总担任新四军一师师长，粟裕则是一师一支队司令员，从此开始了两人搭班子的长期合作。
皖南事变后，新四军***被撤销，并且被宣布为叛军，中央决定重建新四军，正在艰难之际，又是陈老总临危受命，出任新四军代军长，重建了新四军军部，并逐步指挥扩大部队。到抗战结束时，新四军系统除了黄克诚的三师，还有六个师，如果再除去独立性较强的五师中原军区，也还有五个师，是各战略区中兵力比较强的一个。
抗战结束前，按照原定***是林仍然回山东统领八路军一一五师旧部，陈老总则回江淮地区继续统领新四军系统。但是风云突变，形势变化，要抢占东北，林被调任东北，陈老总则顺势北移山东，并将苏北一部分新四军部队一起带过去，保卫山东根据地。此时中央将粟裕留在华中地区，另成立了华中野战军，协助陈老总指挥的则是罗炳辉。
不巧的是罗炳辉就在此时缺因病去世了，陈老总一方面要指挥山东留下的他并不十分熟悉的八路军部队，干部人事他都不太了解，加上直接指挥作战非他所长，一时间十分紧张。无奈之下，只好急电中央，撤销华中野战军，命粟裕率领新四军的三个师迅速北移山东，统编为华东野战军，军事指挥主要由粟裕负责。虽然军事指挥确认非陈老总所长，但是他在华野的作用是无可替代的。
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